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在西洋乐霸屏的时代,中国民族音乐还有“救”吗?国乐将何去何从?
西洋乐霸屏?我感觉外国也是不是这样说咱们的国乐,中国的乐器都是长出来的外国的乐器都是做出来的,像唢呐,放了百年还能吹出美妙的音乐,我们家族都是民族乐器演奏者,我老妈兄弟姐妹十个都是民族乐器唢呐演奏者,老表们有的开唢呐学校,有的开乐器培训班,有的在音乐学院,有的在文工团,,,我表哥曾多次被邀去外国讲国乐唢呐演奏,我们中国的乐器在外国可是很受欢迎的
大家好,我是甜蜜秋歌,很高兴有机会回答这个问题。
我的观点是,我认为西洋乐还谈不上霸屏,跟民乐也就算个平分秋色吧,至于你提问的还有“救”吗?我感到疑惑,我们的民族音乐怎么了?为什么要救?
国乐将何去何从?这个问题你要是放在刚经历改革开放的80年代问还有的一问,至于现在,国乐的红红火火你看不到吗?还是你的眼里只看见钢琴、小提琴了?
要知道,民族的才是世界的。这点您有点杞人忧天了。
京剧从1790年徽班进京至今已走过了200多年,经历过鼎盛也跌落过谷底,但依然会有人坚持把这门艺术传承下来,依然不妨碍它的国剧地位。
国乐的衰退要追溯到改革开放伊始,物质基础决定上层建筑,家家吃得饱了,开始享受精神生活,这个时候,大家想学乐器了,也是这个时候,对外开放了。然后我们国人从古至今的猎奇心理和从众心理就形成了这样的局面:一些人接触到了西洋乐器,他们面对西洋乐器感到新鲜,就觉得西洋乐好,比国乐高雅。他们告诉别人,西洋乐比国乐高雅,国乐难登大雅之堂。别人竟然信了,一传十十传百,整个社会都开始学西洋乐,小孩子课外班,甚至有的艺术院校都对西洋乐高看一等,西洋乐逐渐占据了市场。
诚然,中国民族音乐有它的短板,如:
民乐乐器的问题。很多民乐只有一个调性,无法在演奏中转调,比如古筝。而且古筝的弹奏半音很不方便。大大局限了其表现力。
作品的数量、广度。抛开深度不谈。以钢琴为例,可以说浩如烟海,而民乐谱有多少?就广度来讲,西洋乐横跨巴洛克,古典,浪漫,民族,现代当代,风格迥异。
系统性。你看五线谱的复杂程度就知道了。西洋乐有调性概念,***理论,乐谱结构理论。西洋乐器之间也互通,有独奏,重奏,协奏,交响,歌剧舞剧等。
“民乐的声音你们听过吗?
历史你们了解吗?
等你们出国了
难道不想告诉外国人
我们自己的音乐也超厉害!”
这是一部青春电影《闪光少女》中的一段台词,很多朋友都介绍过了国乐和西洋乐的概念和历史,我想以这部电影为引,谈一谈我的感受。
这部上映于2017年的电影,以西洋乐和民乐的冲突为焦点,来探讨民乐的价值和未来,可以让我们更直观的感受到两者的现状、社会的认知、教育的导向、民乐的发展等问题。很多人认为这是近十年最优秀的一部青春片,没有卖情怀、没有无病***,有的是直面现状,并为之努力的勇气,把青春还给青春,把电影还给电影。这是一部被名字耽误的电影,陈奕迅特别出演,周杰伦亦是推崇备至。
强烈建议对此问题感兴趣,关注民乐的朋友都去看看,能够更多的了解民乐。
我并非专业的音乐人士,从自己的认知和了解,谈谈现阶段两种音乐地位不同的原因和民乐发展的一些建议:
民乐没落的原因:
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