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上海大学是否对市民开放？
能。截至（2023年3月21日），上海大学已经对外开放，并且招收国内外的本科、研究生和留学生。上海大学是中国上海市属重点大学之一，位于上海松江区，作为一所综合性大学，上海大学设有多个学院和系部，涵盖了文、理、工、管、法、教育等多个领域
不行
上海大学的校园现在都是不让参观的，上海自从2022年疫情大爆发以后，对于学校的管控是非常的严格的，除了学生能够进入到学校，还有学校的教职员工以外，剩下的所有人都是不允许进入的，包括外卖员，快递员以及学生的家长，更不要说市民进入到学校里去参观了
徐悲鸿与张大千的书法都是魏碑书法，但是风格为什么有很大不同？
谢邀。友问徐悲鸿与张大千同属魏碑书法，表现的却不一样？个人觉得，这是很自然的。张大千，海派书画家。见识远，经历广，笔墨用之娴熟老道，思想开阔，胸怀坦荡，其书法虽说来自于魏碑，但却远远跳出了魏碑书法的约束，从而行成了具有个人性格，情操的书画风格。做到了书画相印，意趣相投的最高境界。无论书，画特有个性及章法。这不得不说张大千的高明之处。
徐悲鸿，虽说同样具有魏碑书法的影子，书法表现力很是一般。从某种意义上来说，是借魏碑的笔，写的个人风格的书法。从以上可以分析出，徐悲鸿的马画，可以说是堪称一绝，无人能比。但是，书法与画马的某些长处，发挥的不齐。马画比字要好。这是因为悲鸿先生人年轻，去逝的早，从时间上，经历上没有大千先生长，对于书法的研究就相应的减弱了许多。这是客观因素引起，无可多疑。因为年龄和身体，以及历史背景的原因所造成。
徐张二位***，都是国际书画大家，张大千***之名，咯胜徐悲鸿***一筹，虽然二位***都取法魏碑，风格还是有很大不同，有以下两点，
一，用笔多有异，张***用行笔速而绞锋多，徐***使笔咯缓多，中锋直行，故视觉上张***字张扬，徐悲鸿***字安静，
二，结论上，张***书多横而斜势，徐***字上下纵放，所以张***书作多刚而险，徐***的字健稳有正大气像，
但都是各领***数百年，至今,火爆，
感谢邀请：
张大千和徐悲鸿，都是名满天下的大画家，他们的画作为中国美术史增添了浓墨重彩的一笔。如果说书画同源的话，他们涉猎书法也不算是跨界，但就两位美术***来说，他们的书法与绘画比，那还是有很大的差距。术业有专功，人的精力是有限的，天赋秉性也是不同的。虽然说两位***对书法也有习练，而且同出魏碑风格，但个体差异是再所难免。
徐悲鸿在《自述》中曾谈到：他早年在康有为门下学习书法，曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓。魏碑，尤其是对《龙门二十品》，他更是赞赏有加，反复临习揣摩。
徐悲鸿的书法很大程度师承了康有为的魏碑风格，书写中兼有行草书的笔法，结体宽博大方。减少了魏碑的刚硬厚重，多了几分轻灵洒脱，温文尔雅中平添了宁静内敛之气。可能是受西方美术线条训练的影响，他注重了线条的质感，也较好的掌握了节奏的韵律。应该客观地说，徐悲鸿先生的书法远没有达到他在绘画方面取得的那么大成就，虽然用功之深，但我感到可以归到名人书法一类。如他的一些字的结体和笔画的质量还没有达到书法大家的水平。
张大千的书法顷向北碑风格，突出体现飘逸、古拙、厚重、秀清、劲健的书风。据张大千先生自己所说:“二十岁归国，居上海受业于衡阳曾夫子农髯，临川李夫子梅庵，学三代两汉金石文字，六朝三唐碑刻”。
张大千性情豪放不羁、风流倜傥的个性决定了他作品风格强烈的抒***彩，这不仅反映在绘画上，而且反映在书法上。大千先生的用笔之所以如此精到和个性化。由于他长期的绘画实践，对线条质量在绘画的作用有了更深刻体验，这也形成了他自己对书法的一家之言。他说：“笔法的要点，要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润，违反这些要点那就是不妙。用笔要中锋做主干，侧锋帮助它，中锋把体势建立起来，侧锋帮助它，中锋把体势建立起来，侧锋来增加它的意趣。中锋要质直，侧锋要姿媚。湿笔要重而秀，渴笔要取苍润，用笔要明润而厚重。不可灰暗而模糊。”“要在刚劲快利中求柔美谐和，柔美谐和里要有刚劲快利，在柔美姿媚中找求刚强中正”，“下笔一定要有遒健、圆劲，生动的意趣，一直连绵不断，行笔要快而速，不可迟缓。”这就是大千的用笔笔，让人享受到辩证而又和谐统一的美。这些也是我们今天在书法学习和习练中可以借鉴的富贵经验。但从张大千先生的个别作品看，有些作品笔势变化较少，用笔质感不强，形态过于枯燥，有些没有贯彻他笔力强劲的风格。
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